东北二人转

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【东北二人转介绍】

东北二人转收纳了众多知名曲艺名家的作品，涵盖各地经典剧本以及二人转视频。在现代电影、电视剧的冲击下，像豫剧、昆曲、二人转这类民间文化的影响力愈发式微，不少年轻人压根没听说过这些优秀的传统文化，更别说去学习并传承了。东北二人专为依旧喜爱这些优秀文化的用户打造了观看视频的平台，致力于传承这些民间文化，为民间优秀传统文化的发展贡献一份微薄力量。

【东北二人转特色】

1. 所有节目均可免费观看，随时随地，想听就能听。

2、操作便捷，具备断点续传与离线播放功能，为用户营造舒适体验。

3、给您呈上二人转视频内容，钟情东北二人转的观众朋友们可真是幸运呀！大量优质的二人转内容，在线就能观看，丰富又有趣的二人转，陪伴您度过数不清的美妙时光。

【东北二人转亮点】

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2、二人转：史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦，此外还被称作过口、双条边曲、风柳、春歌、半班戏、东北地方戏等。

3、其表现形式如下：由一男一女进行表演，他们身着鲜艳的服饰，手中分别拿着扇子和手绢，在行进过程中，一边唱歌，一边跳舞，演绎一段故事。其唱腔高亢且粗犷，唱词则诙谐又风趣。

【东北二人转起源】

东北二人转，又被称作“蹦蹦”，是一种饱含浓郁地方特色的民间艺术，其发展历程迄今已有三百多年。起初，二人转是白天扭秧歌的艺人在夜晚演唱东北民歌小调（俗称为“小秧歌”）。后来，随着关内居民数量的增加，再加上长期以来各地文化的相互交流，二人转的内涵得到了极大丰富。它以原本的东北秧歌、东北民歌为基础，吸收了莲花落、东北大鼓、太平鼓、霸王鞭、河北梆子、驴皮影以及民间笑话等众多艺术形式，逐步演变而来。所以其表演形式和唱腔极为丰富。民间流传着“宁舍一顿饭，不舍二人转”的说法，由此可见“二人转”在群众心中的影响力之深。

可以这么讲，二人转是最能展现东北劳动人民对于艺术美的追求的艺术形式。

二人转这一名称，最早在1934年的《泰东日报》中出现。直到1953年全国第一届民间音乐舞蹈汇演前，才将其统一称作二人转。二人转是在东北本土孕育而生、载歌载舞的民间艺术形式之一，它充分展现了东北民歌、民间舞蹈以及口头文学的精粹，备受广大城乡民众喜爱。

东北二人转着重于唱，兼具舞蹈、表演以及“说口”。其风格幽默热闹，呈现出粗犷泼辣的特点，带有浓郁的东北特色。它的唱词和鼓词相近，篇幅长短不一，长的可达千句，短的仅有两三句，一般为二三百句。二人转由一男（称作“下装”）、一女（称作“上装”）两人（合称为“一副架”）进行演唱，“上装”以“手玉子”为道具，“下装”则以小木棒为道具。

二人转音乐素有九腔十八调七十嗨嗨的说法，其主要腔调包含“胡胡腔”、“柳子腔”、“嗨嗨腔”、“二窝子腔”、“迷子腔”、“喝喝腔”，还有“茉莉花调”、“铺地锦调”、“鸳鸯扣”、“小拜年”、“茨儿山”、“叫五更”，以及“文嗨嗨”、“武嗨嗨”、“十三嗨”、“喇叭牌子”、“句句双”、“五匹马”、“满堂红”、“柳青娘”、“红柳子”、“三节板”、“穷棒子调”、“四平调”、“大悲调”、“小悲调”等。

二人转的演唱形式丰富多样，涵盖分段轮唱、分句、化唱、一句分唱、接唱、对唱、帮唱，帮唱又分为一人帮唱和众人帮唱等。其表演形式包含“双玩意儿”（也称作“双调”“对口”）、“单出头”以及“拉场戏”等。常演的节目有《打鸟》《卖线》《阴功报》《古城》《蓝桥》《西厢》《坝桥》《双锁山》《华容道》《游宫》《报号》《赔妹》《盘道》《禅鱼寺》《杨八姐游春》等。

【东北二人

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展历史】

二人转起源于东三省，并在东三省广泛流行，迄今已有三百多年历史。然而，因清末社会局势动荡不安，加之战争因素影响，相关文献记载多有缺失，长久以来，二人转仅在民间流传，其具体起源等细节已难以确切考证。

据记载，清道光二年（1822 年），在吉林省怀德县八家子老爷庙（普济寺）的庙会上，就已经有蹦蹦戏上演。在二人

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随着流行区域的差异，二人转在发展历程中曾形成东路、西路、南路、北路这四个流派。东路以吉林市为核心，表演时擅长舞动彩棒，还融入了武打元素；西路以辽宁黑山县为中心，注重板头和演唱技巧；南路以辽宁营口为中心，表演时歌舞并重；北路以黑龙江的北大荒为中心，着重追求唱腔的优美动听。所以在历史上，流传着“南靠浪（舞），北靠唱，西讲板头，东耍棒”这样关于二人转的民谚。后来，各路表演相互借鉴，取他人之长补自身之短，彼此融合，表演的侧重点不再像过去那般界限分明。

中华人民共和国成立之后，“二人转”这一叫法才开始广泛流传。像四平、辽源、吉林、长春、铁岭等大、中城市，以及西丰、榆树、梨树、德惠、双辽、扶余、镇赉等县，都陆续成立了地方戏队（主要演出二人转）。1955 年，女演员数量开始逐步增多，二人转演出基本终结了男扮女装的状况。从这时起，男女开始区分唱腔，演唱注重采用科学的发声方法。到了六十年代，“二人转”的剧种建设取得了显著的进步。不仅强化了编导工作，还开拓出众多二人转新剧目，音乐伴奏得到丰富，服饰有所改进，舞蹈美术得以充实，演员手持道具的种类也发生了发展变化。在内容方面，对于古典剧目秉持取其精华、去其糟粕的原则，坚决剔除“低级、庸俗、丑恶的表演”；大力发展“健康、幽默、风趣的优良传统”。音乐唱腔力求克服“单调、贫乏的倾向”；在表演上要求达到“唱得动听，舞得优美，逗得风趣，扮得逼真，绝活精湛”，将唱功、舞功、说功、扮功、绝活功综合运用，做到雅俗共赏。

改革开放之后，“二人转”的曲牌持续推陈出新，伴奏乐器增添了扬琴、琵琶等，同时还兼用武场的鼓、锣、钹。演员手中的道具也有所丰富，增加了花伞、纱巾和长绸。依据塑造人物的需求，服饰也有了相应的改良。在舞台演出中，借助灯光色彩的变化，来营造戏剧情境，使得综合艺术质量不断提升。这一时期涌现出众多精彩曲目，像《马前泼水》《回杯记》《包公断后》《包公赔情》《西厢·听琴》《双比武》《冯奎卖妻》《水漫蓝桥》等等。这些作品深受广大人民群众喜爱，长期演出而热度不减。

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点评】

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